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走進劇場還要走進外國觀眾心裡 上海京昆劇目接連受邀亮相世界舞臺

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( 2017年7月30日 10 : 12 )來源:解放日報


上海京劇院著名演員史依弘很忙,9月15日起,她將與京劇表演藝術傢尚長榮在紐約大都會博物館演出《霸王別姬》;10月初,她要和同事王珮瑜、安平、胡璇、藍天等在巴黎與佈魯塞爾演出京劇音樂劇場《詩意中國 月光下的行走》。其實,在 走出去 的路上奔波的不僅僅隻是史依弘一人。8月底起,上海昆劇團將在希臘、俄羅斯、阿爾巴尼亞演出;上海話劇藝術中心等也將亮相愛丁堡藝穗節。除瞭國有院團,上海民營院團 走出去 的步伐也在加快。大傢有共同目標, 不僅走進劇場,還要走進觀眾心裡。

選擇對的戲,等於成功瞭一半

京劇在紐約大都會博物館演出,可謂史上少有。 大都會博物館亞洲部負責人看瞭京劇電影《霸王別姬》片花,又搜索相關資料,邀請我們在陳從周設計的園林 明軒 演出,連演10場,每場50分鐘,並通過實況轉播讓更多參觀者看到。 30年前,史依弘在美國得克薩斯州駐演1個月, 那是類似遊樂場的舞臺,我和同學們表演武戲為主。

在史依弘看來,推廣京劇必須正視中西文化差異, 一開始我們輸送《三岔口》《孫悟空》,好玩有趣,普通觀眾也看得懂。但真正懂藝術的觀眾,尤其是歐洲比如戲劇大國英國,會有更多需求。梅蘭芳先生去歐美巡演,帶瞭《刺虎》《虹霓關》《貴妃醉酒》,無一不體現中國戲曲載歌載舞的特點,又好聽又美。

載歌載舞 ,在上海昆劇團團長谷好好口中也反復出現。上昆此次希臘商演,演出商特意 點 瞭《白蛇傳》與折子戲專場。谷好好總結老外看戲的首選是: 視覺很重要,都是詞美曲美、唱念做表俱佳的綜合大餐,快速入戲、慢慢品鑒。

如果演《四郎探母》《紅鬃烈馬》,外國觀眾可能看不懂。 史依弘直言,理解歷史文化難,理解人性易, 《霸王別姬》體現瞭女性的隱忍堅強,為瞭勝利舍棄小我,在全世界演,觀眾都有共鳴。 她在日本演出《昭君出塞》,日本觀眾被載歌載舞的戲曲美打動,也被王昭君勇於承擔責任的精神感染, 像《貴妃醉酒》是宮廷鬥爭引起的不快,也很容易讓歐美觀眾領會故事情節。

一個小細節可能毀掉所有滴雞精推薦努力

上海鼓鼓文化藝術團從美國演出歸來,8月又要出訪捷克,從鼓劇《楊門女將》到音樂會《鼓起中國夢》,都是它的拳頭產品。市演出行業協會會長韋芝卻說, 沒有一蹴而就的成功。 2014年,鼓鼓文化藝術團作為上海民營院團代表,被市演出行業協會引薦參加在紐約舉行的美國演藝出品人年會。外國演出商對中國鼓樂深感興趣,連連發問 道具有多重? 一場演出演員要換多少次衣服? 經驗不足的鼓鼓文化藝術團代表被問懵瞭,眼看到手的訂單又飛走瞭。第二年, 鼓鼓 有備而來,精心準備一段5分鐘演出,人員、道具等各項巡演指標更是信手拈來。這一回他們順利簽單,2016年美國巡演,8個人在7個城市演瞭10場,今年變成18個人演瞭30場。口碑在外, 鼓鼓 又拿下瞭2019年新西蘭演出合同。

為瞭更好地 走出去 ,谷好好希望把希臘商演作為探路石,樹立上昆在歐洲演出界的口碑, 《長生殿》曾經在德國演出,大受歡迎。明年我們計劃組織更大規模歐洲演出。 演出多瞭,谷好好對 中外有別 的種種細節如數傢珍, 歐美觀眾不太習慣鑼鼓,所以我們的樂師會在鑼鼓上貼膏藥,讓聲音溫柔一些。武戲專用的羊毛地毯,外國劇場極為少見,巡演要自帶。有的觀眾席是環形,考慮到後區觀眾,群戲畫面要調整。 史依弘也表示,在國外演出尤其得註意觀眾對音樂的接受度。為什麼梅蘭芳先生帶《刺虎》?因為它融優美的唱腔與身段為一體,好聽好看。他不會帶《二進宮》《玉堂春》去國外,唱兩個小時,觀眾根本坐不住。

洋為中用,古為今用的竅門

8月開幕的愛丁堡藝穗節,兩部 上海出品 的《驚夢》《蠢貨》不約而同地用中西結合方式講故事。上海話劇藝術中心與英國壁虎劇團聯合呈現的舞臺劇《驚夢》,靈感源於莎士比亞《仲夏夜之夢》與湯顯祖的 臨川四夢 。上海國際藝術節委約作品《蠢貨》改編自契訶夫同名小說,隻是分別將主人公變為京劇花臉、青衣,同時融合打擊樂、皮影戲。

用中國方式講述西方經典,外國觀眾不用費力去琢磨情節,反而能全心探索中國戲曲的美與詩意。上昆實驗昆劇《椅子》去年在日本舉行的亞洲導演節大受好評,今年又連續轉戰俄羅斯、阿爾巴尼亞兩個戲劇節。谷好好介紹,導演節的 命題作文 是荒誕派戲劇之父尤內斯庫經典名劇《椅子》。上昆與韓國、日本、馬來西亞代表團隊對同一作品進行不同版本的演繹,於是有瞭全長90分鐘的昆劇《椅子》。充滿哲學意味的情節,有別於傳統才子佳人、帝王將相戲。 有的外國團隊全場擺滿瞭椅子,而我們用中國戲曲的虛擬手法表現椅子,用樂聲代表水聲,外國人覺得非常有趣。俄羅斯還提出加演。

《詩意中國 月光下的行走》以京劇聲腔和音韻,傳達蘇軾《水調歌頭》、曹操《短歌行》、辛棄疾《破陣子》等古典詩詞之美,除瞭胡琴、弦子,還加入瞭古琴、吉他等配器,甚至有些唱段,幹脆以爵士樂、打擊樂與京胡並行。京劇院《王子復仇記》《巴黎聖母院》等深受外國觀眾好評的劇目都經歷瞭類似過程,表現方式不拘一格,又在長時間打磨中顯現戲曲 中規中矩 之美。

隻要有足夠的文化自信,用外國觀眾熟悉的方式推廣,我們從中國傳統中發掘的舞臺魅力,也可以讓外國觀眾看得懂,看入迷。 史依弘說。


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